Kimdir ? Nobel ödüllü bilim adamları

BiYOGRAİİ

 


  • KimdirgİRİŞ
  • Rüya ?
  • Tabir ?
  • Kabus ?

 

Alfabetik Ödüllü kişi arama

ABCDEFGHİJKLMNOPRSTUVWYZ

 

Harold Pinter

Harold Pinter 

2005 Nobel Edebiyat Ödülü sahibi Harold Pinter, 10 Ekim 1930, Hyman ve Portekiz İngiltere göç etmiş Frances Pinter, Doğu Avrupa Yahudileri için Londra'nın Hackney semtinde işçi sınıfı doğdu. Hyman ("Jack" olarak da bilinir) bir terzi kadın giyim ve Frances konusunda uzmanlaşmış bir ev kadını idi. Aileleri Rus İmparatorluğu Odessa ve Polonya selamladı Pinters, geçen yüzyılın başından İngiltere'de Yahudi göç dalgasının parçası. Eğitim ve kültür saygı bir topluluk oldu. Pinter ailesinin yakın olduğu ve İkinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesi, o Alman havadan bombalama kayıpların olma önlemek için, bir yıl boyunca Londra çocuk Cornwall Londra'dan tahliye iken, genç Harold travmatize oldu.

Pinter, anti-semitizm ile yaptığı karşılaşma büyüyen organik bir süreçtir, bir oyun yazarı olma onu lider ateşledi sigorta iken söyledi. Nobel Ödülü atıf kanıtlıyor gibi, İkinci Dünya Savaşı sonrası dönemin en büyük İngiliz oyun yazarı Pinter geliştirdi. Royal Academy of Dramatic Art ve Central School of Konuşma ve Drama genç Pinter oyunculuk eğitimi aldı. 1950 yılında birçok şiir yayımladı ve profesyonel bir oyuncu olarak çalışmaya başladı. David Baron sahne adı altında, 1951-1952 Yeniden McMaster Shakespeare repertuar şirketi ile İrlanda Cumhuriyeti gezdi. Pinter'ın geleceği için önemli ölçüde, 1951 sadece profesyonel bir aktör olarak kariyerinin ilk işaretlenmiş değil, aynı zamanda gelecekte Nobel Edebiyat ödüllü Samuel Beckett'in absürd başyapıtı ilk performans işaretli değil "Godot'yu Beklerken."
O 1959 yılında oyun yazarlığına tam zamanlı üzerine kendisi verdi kadar, 54 sezon Birmingham Tecrübe de dahil olmak üzere çeşitli il repertuar şirketler, bir oyuncu olmadan önce - O sonraki 1953 Kral Tiyatro, Hammersmith, Sir Donald Wolfit Kullanıcı tiyatro şirketi ile ortaya çıktı.

Büyük Britanya değiştirecek iki önemli olay sonsuza kadar il temsilcisi onun çıraklık sırasında oluştu: (1) post-kolonyal bir dünya imparatorluğu İngiltere'nin iddialarını paramparça ve 1955 Süveyş Krizi, Başbakan Anthony Eden tarafından temsil emperyal nesiller mahkum ve
akıl hocası Winston Churchill, ve (2) John Osborne, 1956 prömiyeri "Look Back in Anger" oynarlar. Emperyalizmi karşısında İngiltere gönül kırıp normalde bazı nebze başarı sağlanması üzerine Muhafazakarlar olacaktı Pinter nesil, çok başarılı insanlar hayal kırıklığına uğramış ve Çalışma ve sola doğru sürüklendi olduğu anlamına geliyordu. Artık işçi sınıfı bir kişi, o kadar seçerseniz, \ orta sınıf ya da burjuva olma sakınarak eğer utanç veya stymied olurdu. Osborne oyun, işçi sınıfının yaşam ve mücadeleleri dramatize edildiği bir on yıl boyunca, İngilizce tiyatro hakim, drama "mutfak lavabo" okulun yeni ufuklar açan bir çalışma oldu. Tiyatro bu okulun hegemonya, ilk kez bir işçi sınıfı veya il vurgu değerli bir şey, eski dünya kafasının üzerine sıkıca olarak, gurur duyulacak bir şey oldu bu böyle oldu. Bile büyük Laurence Olivier, "Eğlence" (1957), ticari tiyatro testi Osbourne Archie Rice aşağı-at-topuklar müzik salonunun icracı sırtını döndü.

Işçi sınıfının doğumlu Noel Coward aksine, burjuva olma yolunda bir ilgisi yoktu, işçi sınıfı yazarlar için kapıları açmak rağmen mutfak-lavabo drama, Pinter bir parçası olamayacağını bir hareket oldu.
Dövme Pinter Soğuk Savaşın saçmalığını, Bomba tehdidi altında (SSCB, atom casus halka bombası üretmek için araçlar satın aldı ve patladı ilk A-günlük kıyamet günü karşı karşıya olduğu kültürel ortamda diğer önemli unsur 1949 yılında bomba, böylece ABD'nin nükleer silah tekelini sona erdiren ve Kore savaşı, Doğu Berlin'de bir ayaklanma ve Macar Devrimi pratik Ezici bastırılması mümkün değilse). Soğuk Savaş totaliter ülkeler değil, batı endüstriyel demokrasilerinde, polis-devlet taktikler kullanımı değil, polis devleti yükselişi meşruiyet verdi. Amerikalı şair Charles Bukowski'nin 'alıntı yapacak olursak, bu iki süper güç behemoths arasında ancak gündelik insan ilişkilerinde olduğu gibi, saçmalığı, paranoya ve yakın soykırım Soğuk Savaş ortamı tarafından zehirlendi "Savaşı All The Time", ile işaretlenmiş bir dönemdi.

Başkan Dwight D. Eisenhower, Avrupa Müttefik Yüksek Komutanı Nazi totaliter tehdit mücadele kurtuluş denetlenmektedir adamın bile hoşgörü reddetmişti 1953 yılında suçlanan "atom casuslar" Julius Rosenberg ve Ethel Rosenberg, Amerika Birleşik Devletleri'nde idam edildi
Ethel, iki küçük erkek çocuk annesi. Kadının kocasına sadakati, hayatı sadece onu kaybı Eisenhower-Yehova cellat elinde kalmayı reddetti ancak iki çocuğu için normal bir yaşam Issac gibi andıran kurban - yerli bir dram olduğunu vardı felicities işleri, devlet ve dünya gücü siyaset ile birlikte. 1951 yılında bir şüphe götürmez kanıtlanmış değil, bir deneme mahkum olduğu Sovyetler Birliği'nde meydana gelen ve hala ortaya çıkmıştı Stalinist gösteri denemeler için pek çok kişi tarafından karşılaştırıldı suçlu ya da masum olup olmadığı sorusu Dünya Savaşı sonrasında, Varşova Paktı uydu ülkeler ezici bir temel soru doğurdu: Gerçek nedir? Gerçeklik, Hannah Arendt dediği gibi "İnsan Durum," toplumsal olarak tanımlanır; verilir. Ama nasıl bu gerçeği artık bireysel konsensüs muhafazakar, orta sınıf, haute burjuvazi ya da radikal bazı yanan Kırmızı parti patron tarafından dikte sol olmadığını, 1950'li yıllarda onu talep paylaşmak duygusu, yaptığında bir kişi mücadele kendi hayatı? Nasıl o soruya cevap: Gerçek nedir? Pinter cevap eğilmişti ve bize göstererek yanıtladı yanıtı yoktur bir sorudur. Bu görevi, bir deha, kendisi ve post-Holokost için, kendi sözleriyle zanaat karar bir oyuncu şeklinde dünya sahnesinde ön Holokost izleyici geldi. Hayat 1940'lı yıllarda faşizme karşı küresel savaş, 50 milyon ölü bıraktı ve modern sanayi devleti kitlesel cinayet ihtiyaçları ile görevlendirildi ve ne zaman yaptığı gibi, duyu durduğunda 1950'lerde olduğu gibi, çatısı altında derecesi değil tüketicilik bir kabuk içinde uygun karşı büyük gravital çekme ile Anglo-Sakson ülkelerinde ortaya çıkan başka bir totaliter sistem, ayni yerli faşizme karşı mücadele, yine de insan durumunu anlamak için denemek için bir insana yakışır.

1957 yılında Bristol Üniversitesi Pinter'ın ilk oyun sahnelenecek "Oda" Bristol Üniversitesi'nin tiyatro bölümü diye bir oyun vardı bir fikir çalışan bir arkadaşım söylemişti. Arkadaşım öyle bir komut dosyası, bir hafta içinde hazır olması şartıyla, iş görevlendirdi fikir aşık oldu. O arkadaşı taleplerini karşılamak inanmıyordu rağmen, Pinter, dört gün içinde tek perdelik bir oyun yazdı. "Oda" olarak bilinen ne olacaktı yavaş yavaş sahne eylem için bir açıklama ya da motivasyon yazarın kasıtlı olarak ihmal yoluyla tehdit ve gizem dolu sıradan bir durum olduğunu tüm özellikleridir "Pinteresque" vardı. Bu belki de ironik bir aktör, "motivasyon", Amerika'da "Yöntem" ders gibi içsel yönettiği aktörler Kutsal Kase olarak motivasyon komut dosyası kurtulmak olacağını, ancak sık maskeli motivasyonları belirtilen zaman simgesiydi diğer kişi ya da rasyonel olma bakımından insan anlayışının ötesinde, ulus-devletlerin, tüm çıplaklığıyla, daha id gibi sürücüler. Modern toplumun irrasyonel olmuştu ve motivasyonları post-Freud, Ölümcül İçgüdü Thanatos bir tezahürü olarak anlaşılabilir. Yaklaşan şiddet ve güç oynar Pinter'ın eserleri diğer leitmotifs olacaktı.

Pinter, 1957 yılında ikinci bir tek perdelik oyun, "Monşarj," bilinmeyen bir kurbanı öldürmek için gizli bir örgüt tarafından çalıştırılan iki tetikçi ile ilgili bir absürd tiyatro yazdı.
Pinter, çoğunlukla sadece katiller kaygıyı aydınlatılamamıştır iletişim, onun parlak kullanımı ile bir kara komedi unsuru eklendi ama onların durumu çok saçmalığı altını bu oyun oldu. Oyun, ilk iki tam uzunlukta oyunları, bir flop ve bir isabet evreleme sonrası, 1960 yılına kadar yapılacaktır. İlk tam uzunlukta oyun, "The Birthday Party," 1958 yılında Cambridge Sanat Tiyatrosu'nda girmiştir. Oyununda Stanley, kayıtsız, köhne bir yatılı evin ortama uyum sağlamış, iki adam tarafından ziyaret edilir. Izleyici motivasyonlarının öğrenir, ama Stanley onları dehşete olduğunu bilemez. Bunlar, bu onun doğum günü olduğunu ısrar Stanley için bir doğum günü partisi düzenliyoruz. Pinter, o sadık, onun karakter ya da seyircinin uğruna (Pinter ve Beckett arkadaş oldu) rasyonel açıklamalar net motivasyonları vermek için reddetmesi büyük absürd Samuel Beckett ayak izlerini takip etmektedir. Eleştirmenler tarafından vahşice olduktan sonra, artık bir başyapıt olarak kabul oyun, ilk Londra kaçak flopped. Pinter'ın ikinci tam uzunlukta oyun, 1960 sonrası yeniden canlandırıldı "Kapıcı", ona büyük bir güç olarak İngilizce dil tiyatro kurdu.

Onun erken oynar, savaşın dehşetini ve Holokost sonra, 20. yüzyılın üçüncü çeyreğinde Avrupa sahnesinde önemli tiyatro paradigması haline absurdism köklü. "Homecoming" (1964) ve "No Man Land" (1976) gibi orta dönem çalışma gibi ününü yapılan erken oynar "tehdit komedileri" olarak adlandırılan Genellikle, ilk bakışta masum bir durum gibi görünüyor ve genellikle oyundaki diğer karakterlerle seyirci hatta bazen açıklanamaz ve eylemler yoluyla bir saçma ve tehditkâr bir ortam içine geliştirmek kullanın. Pinter tiyatro, karanlık ve klostrofobik. Onun dili, tehditkar duraklar doludur. Pinter'ın karakterlerin hayatlarını suçluluk ve korku genellikle bodur olduğu ortaya. Pinter'ın tiyatro dünya görüşü dualite ve saçmalığını yüzyılın ilk çeyreğinde dehşeti "Kafkaesk" bir ürün (Pinter bir adaptasyon için senaryo yazmak istiyorsunuz yanında yerini aldı "Pinteresque," sıfat doğurdu Franz Kafka'nın "Dava".)

1960'lardan başlayarak, Pinter daha onun senaryo, Joseph The Servant Losey (1963) ve Kaza (1967) (Losey Marcel Proust Kullanıcı "Le Temps Retrouve" uyarlaması planlanan ve Pinter devreye özellikle onun çalışma ile yazar olarak ününü gelişmiş Filmin senaryo yazmak. Losey tarafından yapılmış değildi, ama Pinter'in yazdığı senaryo daha sonra) büyük bir coşku ile yayımlandı. Losey ile yaptığı son üretilen çalışmaları da dahil olmak üzere daha sonra senaryo, Go-Between (1970), ironik bir şekilde, kendi netlik için belirtilmiştir. O film Fransız Teğmen Woman (1981), John Fowles ve Betrayal 'labirent romanı (1983), kendi oyun uyarlaması onun uyum için iki kez, bir senarist olarak Akademi Ödülü için aday gösterildi. Böyle bir saygı Pinter büyük film yönetmenlerinden biri olan Elia Kazan'ın yönettiği The Last Tycoon (1976) yapımcı Sam Spiegel o izin vermedi Pinter için böyle büyük bir saygıyla olduğunu otobiyografisinde "Bir Hayat" (1988) şikayet yapıldı Kazan onun komut dosyası değiştirmek.

Pinter, onun erken ve orta dönemde büyük oynuyor sonra daha açıkça siyasi oldu. Genellikle onun ününü yaptığı dönemde oynar daha kısa onun daha sonra oynuyor, genellikle politik konuları ele almak ve sık sık zulüm alegoriler. 1970'li yılların sonlarında Pinter siyasi konular hakkında daha açık sözlü oldu ve kararlı bir sol. O tutkulu insan haklarına adamış ve kamuoyunun dikkatine Anglo-Sakson demokrasilerinin sponsorluğunda yandaş devletlerin zulüm örnekleri getirme konusunda çekingen değildir. 2002 yılında Pinter bir durumda yemek borusu kanseri tedavisinde kemoterapi tabi olduğu, "kişisel bir kabus" olarak tanımladığı yaşadı. Üç yıl boyunca devam etmektedir çile, adam kişisel bir metamorfoz tetikledi. "Ölümün gölgesi, vadi boyunca oldum," Pinter onun hızlanması anlattı. "Pek çok açıdan olduğu bazı özelliklere sahip olsa da, ben de çok değişmiş bir adam değilim."

Pinter, 2005 yılı başında, o şiir yazmaya lehine bir oyun yazarı olarak emekli olduğunu, bir radyo röportajında ??ilan etti: "Ben şimdi oyun yazmaya durdu ettik düşünüyorum, ama şiir yazmaya durmadı 29 oynar yazdım uğrunda. bu yeterli miydi? " Pinter, açık sözlü eleştirileri yönelten bir savaş haline gelmiştir. Başkan Bill Clinton yönetimi ve Irak'taki ABD liderliğindeki savaş daha da sert bir eleştirmeni sırasında Slobodan Miloşeviç'in Sırbistan'a karşı ABD öncülüğündeki müdahale acı bir eleştirmen oldu. Şiddetle karşıtı savaş Pinter bir "kitle katili" olma Başkanı George W. Bush suçladı ve İngiltere Başbakanı Tony Blair, ABD dış politikasını desteklemek için bir "çevriliyorlar aptal" çağrısında bulundu. Pinter karşılığını, Afganistan ve Irak, ABD emperyalizmi ve onun anti-Taliban politikaları ve Irak'a yaptırımlar ferforje imha için bir intikam olduğu New York ve Pentagon'a yapılan 9 / 11 saldırılarından hemen sonra iddia etti. O Afganistan misilleme ABD işgali ve Irak işgali 2003 kışkırtma olmadan alenen ifşa etti. Pinter benzetiyor Bush yönetimi ve Adolf Hitler ve Nazi Almanyası Bush'un Amerika, iddia eden ABD'nin dünya hegemonyası bükülmüş. Tartışmalı, Nazi Almanyası ve Stalinist Sovyetler Birliği arasındaki tek fark, ABD daha ikiyüzlü olduğunu ve daha iyi bir halkla ilişkiler olduğunu ilan etti.

Bir hata Pinter, siyasi halka, tutarsız ya da bir çoğunluğa atlama olmak için. Adam, yanı sıra sanatçı, onun mahkumiyet yapışıyor bir kişidir. Hemen sonra onun 75. doğum gününü kutladı Edebiyat Pinter için Nobel Ödülü ödül ödül şike yorumcuları tarafından tamamen beklenmedik oldu. Avrupa yazarları son zamanlarda ödül (Pinter'ın Nobel Ödülü bir Avrupalı ??yazar kazandı var ki son on yılda on kez dokuz, ve ikinci kez yapar hakim oldu gibi Türk yazar Orhan Pamuk ve Suriyeli şair Adonis, ön koşucular kabul edildi Geçtiğimiz beş yıl içinde bir İngiliz yazar) gong vurdu, ve Akademi Küçük Asya'da özellikle biri, başka bir kıtanın bir yazar tanıyacağını hissedildi. Böylece, ödül İsveç Akademisi tarafından, özellikle genel ve Başkan George W. Bush, Amerika Birleşik Devletleri-so-örtülü bir eleştiri olarak görülebilir. Çünkü Pinter'ın kaba, ham ve unrythmic şiirinde sık sık Irak Savaşı feshetmiş, şiirin ses, "Savaş" ışığında, bir ana ve bir şair olarak kendini yağlama hangi formu (2003), vazgeçmek. William Butler Yeats veya WH hiçbir tehdit oluşturuyor Auden veya Robert Frost veya Stevens, bir İsveç Akademisi, son çalışmaları şiddetle anti-Amerikan ve anti-emperyalist bir şair için en azından bir kısmını, dünyanın en yüksek edebiyat ödülü vermek olduğunu düşünmek gerekir.

Son derece tartışmalı olmasına rağmen, değil bir onur Pinter - 1966 yılında İngiliz İmparatorluğu'nun bir (bir şövalyelik bir adım aşağı, o daha sonra aşağı döndü bir onur) Komutanı olarak atandı, 2002 yılında Onur Companion seçildi bir başlık taşır.
Pinter, şiir yazma, oyunculuk ve tiyatro yönetmenlik ek olarak, Gaieties Kriket Kulübü, o Kulübü Kriket Konferansı bağlı bir başkan olarak hizmet vermektedir. Aynı zamanda Küba Dayanışma Kampanyası, Fidel Castro, adam hemisferik boogeyman Hugo Chavez, dünya sahnesinde son arriviste öncesinde sadece biraz İslamcı teröristler, sonra Amerika Birleşik Devletleri # 1 Bugaboo kalır destekleyen bir kuruluş aktif. Ayrıca, Slobodan Miloseviç, bir organizasyon Savunma Uluslararası Komitesi'nin bir üyesi olduğunu, Miloseviç'in Yugoslavya'ya karşı NATO'nun savaş, uluslararası hukuk çerçevesinde haksız olduğu gerekçesiyle Slobodan Miloseviç'in özgürlüğü için temyiz

 

Harold Pinter, the 2005 Nobel Laureate for Literature, was born October 10, 1930, in London's working-class Hackney district to Hyman and Frances Pinter, Eastern European Jews who had immigrated to the United Kingdom from Portugal. Hyman (known as "Jack") was a tailor specializing in women's clothing and Frances was a homemaker. The Pinters, whose families hailed from Odessa and Poland in the Russian Empire, were part of a wave of Jewish emigration to the UK at the turn of the last century. It was a community that revered learning and culture. The Pinter family was close, and young Harold was traumatized when, at the outbreak of World War II, he was evacuated from London to Cornwall with other London children for a year to avoid becoming casualties of German aerial bombing.

Pinter has said that his encounter with anti-Semitism while growing up was the fuse that ignited the organic process leading him to becoming a playwright. As the Nobel Prize citation attests, Pinter developed into the greatest English dramatist of the post-World War II era. The young Pinter studied acting at the Royal Academy of Dramatic Art and the Central School of Speech and Drama. In 1950 he published several poems and began working as a professional actor. Under the stage name David Baron, he toured the Republic of Ireland with Anew McMaster's Shakespearean repertory company in 1951-52. Significantly for Pinter's future, 1951 not only marked the debut of his career as a professional actor but also marked the first performance of future Nobel Literature Laureate Samuel Beckett's absurdist masterpiece "Waiting for Godot." He next appeared with Sir Donald Wolfit's theatrical company at the King's Theatre, Hammersmith, for the 1953- 54 season before becoming a player with various provincial repertory companies, including the Birmingham Rep, until he gave himself over full-time to playwriting in 1959.

Two significant events that would change Great Britain forever occurred during his apprenticeship in provincial rep: (1) the Suez Crisis of 1955 that shattered the UK's pretensions to empire in a post-colonial world and doomed the imperial generations represented by Prime Minister Anthony Eden and his mentor Winston Churchill, and (2) the 1956 premiere of John Osborne's play "Look Back in Anger." The shattering of the United Kingdom's complacency over imperialism meant that many successful people of Pinter's generation, who normally would have become Tories upon achieving some modicum of success, were disillusioned and drifted towards Labour and the left. No longer would a working- class person, if he so chose, have to be ashamed or stymied if \eschewing becoming middle-class or bourgeois. Osborne's play was the seminal work of the "kitchen-sink" school of drama that would dominate English theater for a decade, in which working-class life and struggles were dramatized. The hegemony of this school of theater was such that for the first time, a working-class or provincial accent became something treasured, something to be proud of, as the former world was set firmly upon its head. Even the great Laurence Olivier turned his back on the commercial theater to assay Osbourne's Archie Rice, a down-at-the-heels music hall performer, in "The Entertainer" (1957).

The kitchen-sink drama was a movement that Pinter would not be a part of, though it did open the doors for working-class writers who, unlike the working class-born Noel Coward, had no interest in becoming bourgeois. The other major element in the cultural milieu that forged Pinter was the Cold War, the absurdity of facing doomsday everyday under the threat of The Bomb (the USSR had acquired the means to produce a bomb through its atomic spy ring and exploded its first A-bomb in 1949, thus ending the US monopoly on nuclear weapons and making the Korean war, the suppression of an East Berlin uprising and the squashing of the Hungarian Revolution practical, if not possible). The Cold War gave legitimacy to the rise of the police state, not in totalitarian countries but in the use of police-state tactics in the western industrial democracies. To quote American poet' Charles Bukowski', this was an era marked by "War All The Time," not between two superpower behemoths but in everyday human relations, poisoned as they were by the Cold War climate of absurdity, paranoia and imminent holocaust.

In 1953 the accused "atomic spies" Julius Rosenberg and Ethel Rosenberg were executed in the United States when President Dwight D. Eisenhower, the man who had overseen the liberation of Europe as Supreme Allied Commander fighting the Nazi totalitarian menace, had refused clemency for even Ethel, the mother of two small boys. It was a domestic drama -- a woman's loyalty to her husband, her loss of not only her life but the Issac-like evocative sacrifice of any normal life for her two children when Eisenhower-Jehovah refused to stay the executioner's hand -- that had combined with the felicities of affairs of state and world power politics. The question of whether they were guilty or innocent--not proven beyond a doubt in 1951, when they had been convicted in a trial that was compared by many to the Stalinist show-trials that had occurred in the Soviet Union and still occurred in the satellite countries of the Warsaw Pact after World War II - gave rise to an overwhelming fundamental question: What is real? Reality, as Hannah Arendt had put it in "The Human Condition," is socially defined; that is a given. But how about when that reality no longer makes sense, when the individual cannot partake of the consensus demanded of him in the 1950s, whether conservative, middle-class, haute bourgeoisie or radical left as dictated by some flaming Red party boss - a person struggling with his own life? How does he answer the question: What is real? It is a question that Pinter took upon himself to answer, and answered by showing us there is no answer. In this quest, a genius arrived on the world stage in the form of a player who decided to craft his own words, for himself and his post-Holocaust, pre-Holocaust audience. When life stops making sense, as it did in the 1940s when the global war against fascism left 50 million dead and the modern industrial state was tasked with the exigencies of mass- murder, and as it did in the 1950s when, under the aegis of combating another totalitarian system a domestic fascism in kind if not degree arose in the Anglo-Saxon countries with their great gravital pull towards conformity within a shell of consumerism, it still behooves a human being to try to understand the human condition.

In 1957 Bristol University staged Pinter's first play "The Room." He had told a friend who worked in Bristol University's drama department an idea he had for a play. The friend was so enamored of the idea that he commissioned the work, with the proviso that a script be ready within a week. Though he didn't believe he could meet his friend's demands, Pinter wrote the one-act play in four days. "The Room" had all the hallmarks of what would become known as "Pinteresque," in that it had a mundane situation that gradually filled with menace and mystery through the author's deliberate omission of an explanation or motivation for the action on stage. It is ironic perhaps that an actor would rid his script of motivation as "motivation" is the Holy Grail of inwardly-directed actors such as those tutored in "The Method" in America, but it was emblematic of the times that stated motivations frequently masked other, starker, more id-like drives in people or in nation-states that were beyond human comprehension in terms of being rational. Modern society had become irrational, and motivations post-Freud could be understood as a manifestation of Thanatos, the Death Instinct. Imminent violence and power plays would become other leitmotifs of Pinter's oeuvre.

Pinter wrote a second one-act play in 1957, "The Dumb Waiter," an absurdist drama concerning two hit men employed by a secret organization to kill an unknown victim. It was with this play that Pinter added an element of black comedy, mostly through his brilliant use of dialog, which not only elucidated the killers' growing anxiety but underscored the very absurdity of their situation. The play would not be performed until 1960, after the staging of his first two full-length plays, one a flop, and one a hit. His first full-length play, "The Birthday Party," debuted at the Arts Theatre in Cambridge in 1958. In the play the apathetic Stanley, the denizen of a dilapidated boarding house, is visited by two men. The audience never learns their motivation, but knows that Stanley is terrified of them. They organize a birthday party for Stanley, who insists that it is not his birthday. Pinter is following in the footsteps of the great absurdist Samuel Beckett in that he steadfastly refuses to give clear motivations to his characters, or rational explanations for the sake of his audience (Pinter and Beckett became friends). The play, now considered a masterpiece, flopped on its initial London run after being savaged by critics. It was revived after Pinter's second full-length play, 1960's "The Caretaker," established him as a major force in the English-language theater.

His early plays were rooted in the absurdism that became the major theatrical paradigm on the European stage in the third quarter of the 20th century, after the horrors of the war and the Holocaust. The early plays that made his reputation such as "The Homecoming" (1964) and his middle-period work such as "No Man's Land" (1976) have been called "comedies of menace." Typically, they use what at first seems like an innocent situation and develop it into an absurd and threatening environment through actions that usually are inexplicable to the audience and sometimes even to the other characters in the play. A Pinter drama is dark and claustrophobic. His language is full of menacing pauses. The lives of Pinter's characters usually are revealed to be stunted by guilt and horror. The duality and absurdity of Pinter's theatrical world-view gave rise to the adjective "Pinteresque," which took its place next to "Kafkaesque," a product of the horrors of the first quarter of the century (Pinter would write the screenplay for an adaption of Franz Kafka's "The Trial".)

Beginning in the 1960s, Pinter further enhanced his reputation as a writer with his screenplays, particular his work with Joseph Losey in The Servant (1963) and Accident (1967) (Losey planned an adaptation of Marcel Proust's "Le Temps Retrouve" and commissioned Pinter to write the screenplay. The film was never made by Losey, but Pinter's screenplay was subsequently published to great acclaim). His later screenplays, including his last produced work with Losey, The Go-Between (1970), are, ironically, noted for their clarity. He was twice nominated for the Academy Award as a screenwriter, for his adaptation of John Fowles' labyrinthine novel into the film The French Lieutenant's Woman (1981) and for Betrayal (1983), his adaptation of his own play. Such was the respect that Pinter was held that Elia Kazan, one of the great film directors, complained in his autobiography "A Life" (1988) that The Last Tycoon (1976) producer Sam Spiegel had such reverence for Pinter that he would not let Kazan change his script.

After the great plays of his early and mid-period, Pinter became more overtly political. His later plays, which generally are shorter than the plays from the period in which he made his reputation, typically address political subjects and often are allegories on oppression. In the late 1970s Pinter became more outspoken on political issues and is decidedly of the left. He is passionately committed to human rights and is not shy about bringing examples of oppression from client states sponsored by the Anglo-Saxon democracies to the public's attention. In 2002 Pinter experienced what he described as a "personal nightmare" when he had to undergo chemotherapy to treat a case of cancer of the esophagus. The ordeal, which has been ongoing for three years, triggered a personal metamorphosis in the man. "I've been through the valley of the shadow of death," Pinter explained about his quickening. "While in many respects I have certain characteristics that I had, I'm also a very changed man."

In early 2005 Pinter declared in a radio interview that he was retiring as a dramatist in favor of writing poetry: "I think I've stopped writing plays now, but I haven't stopped writing poems. I've written 29 plays. Isn't that enough?" Pinter has become an outspoken critic of war. He was a bitter critic of the US-led intervention against Slobodan Milosevic's Serbia during President Bill Clinton's administration and an even harsher critic of the US-led war in Iraq. The fiercely anti- war Pinter has accused President George W. Bush of being a "mass-murderer" and has called British Prime Minister Tony Blair a "deluded idiot" for supporting US foreign policy. Pinter claimed immediately after the 9/11 attacks on New York City and the Pentagon that they were a requited revenge for the destruction wrought on Afghanistan and Iraq by US imperialism and its anti-Taliban policies and sanctions on Iraq. He has publicly denounced the retaliatory U.S. invasion of Afghanistan and the unprovoked 2003 invasion of Iraq. Pinter likens the Bush administration and Bush's America to Adolf Hitler and Nazi Germany, claiming the US is bent on world hegemony. Controversially, he has declared that the only difference between Nazi Germany and the Stalinist Soviet Union is that the US is more hypocritical and has better public relations.

One cannot fault Pinter, in the political ring, for being inconsistent or for jumping on a bandwagon. The man, as well as the artist, is a person that sticks to his convictions. The award of the Nobel Prize for Literature to Pinter just after he celebrated his 75th birthday was completely unexpected by pundits handicapping the award. Turkish writer Orhan Pamuk and Syrian poet Adonis were considered the front-runners, as European writers recently had dominated the award (Pinter's Nobel Prize makes it nine out of ten times in the past ten years that a European writer has won, and the second time in the past five years an English writer has banged the gong), and it was felt the Academy would recognize a writer from another continent, particularly one from Asia Minor. Thus, the award can be seen as a not-so-veiled criticism of the United States in general and President George W. Bush in particular by the Swedish Academy. Because of Pinter's renouncing of the form of which he was a master and his anointment of himself as a poet, in light of his volume of poetry, "War" (2003) that denounces the Iraq War frequently in vulgar, raw and unrythmic poetry that poses no threat to William Butler Yeats or W.H. Auden or Robert Frost or Stevens, one must consider that the Swedish Academy was giving the world's highest prize for literature at least in part to a poet whose latest work was fiercely anti-American and anti-imperialist.

Despite being highly controversial, Pinter -- who was appointed a Commander of the British Empire in 1966 (one step down from a knighthood, an honor he subsequently turned down) -- was named a Companion of Honour in 2002, an honor that does not carry a title. In addition to writing poetry, acting and directing in the theater, Pinter serves as the chairman of the Gaieties Cricket Club, an affiliate of he Club Cricket Conference. He also is active in the Cuba Solidarity Campaign, an organization that supports Fidel Castro, who remains the #1 bugaboo of the United States after Islamic terrorists, just slightly ahead of fellow hemispheric boogeyman Hugo Chávez, a recent arriviste on the world stage. He also is a member of the International Committee to Defend Slobodan Milosevic, an organization that appeals for the freedom of Slobodan Milosevic on the grounds that NATO's war against Milosevic's Yugoslavia was unjustified under international law

>