gİRİŞAlfabetik Ödüllü kişi arama
Gao Xingjian
Gao Xingjian, doğu Çin Ganzhou Jiangxi eyaleti, 4 Ocak 1940 doğumlu bir Fransız vatandaşı bugün. Düzyazı, çevirmen, oyun yazarı, yönetmen, eleştirmen ve sanatçı yazar. Gao Xingjian, Japon işgali sonrasında sırasında büyüdü, babasının tiyatro ve yazma genç Gao faiz uyarılmış amatör bir aktris, bir banka görevlisi ve annesi. O okullarda Halk Cumhuriyeti, onun temel eğitim aldı ve 1962 yılında Pekin Yabancı Diller Bölümü'nde Fransızca bir derece aldı. Kültür Devrimi sırasında (1966-1976) yeniden eğitim kampına gönderilen ve el yazmaları dolu bir bavul yakmak için gerekli hissettim. 1979 yılına kadar değil, Fransa ve İtalya, yurt dışında kendi iş ve seyahat yayınlamak olabilir. 1980-1987 dönemi boyunca kısa hikayeler, denemeler ve edebiyat dergilerinde Çin'de de dramalar ve aynı zamanda dört kitap yayınladı: Premier Essai sur les teknikleri du roman moderne / yol verdi, Modern Kurgu Sanat Ön Tartışma (1981) "modernizm" Bir Güvercin Kırmızı Gaga Adında anlatı (1985), Toplu Plays (1985) ve Dramatik Temsilciliği (1987) Modern Formu Arama şiddetli polemik. Pekin Popüler Sanat Tiyatrosu, Brecht, Artaud ve Beckett tarafından kısmen ilham - onun deneysel ve öncü oynar birkaç üretildi: Sinyal d'alarme / Sinyal Alarm (1982) ile teatral ilk fırtınalı bir başarı elde etti ve ününü arrêt de otobüs / Otobüs Durağı (1983) kurulan absürd tiyatro "fikri kirliliği" (Halk Cumhuriyeti'nin kuruluşundan bu yana yazma en tehlikelisidir parçası olarak, partinin önde gelen bir üyesi tarafından açıklanan) karşı kampanya sırasında kınandı; L'Homme sauvage / Wild Man (1985), ısıtmalı iç polemik ve uluslararası kamuoyunun dikkatini yol açmıştır.
1986 yılında L'autre rive / Diğer Shore yasaklandı ve onun oyunlarının hiçbiri o zamandan beri Çin'de yapılmıştır. Taciz önlemek için Yangzi nehir kıyısına kaynağından izleme, orman ve dağlık bölgelerde Sichuan Eyaleti on aylık bir yürüyüş turu üstlendi. 1987 yılında Çin ayrıldı ve bir yıl sonra Paris'te siyasi mülteci olarak yerleşti. Heavenly Barış Meydanı katliamından sonra 1989 yılında Çin Komünist Partisi bıraktı. Bu katliamın arka planında yer alır La fuite / Kaçakları, yayınlanmasından sonra, o rejim tarafından persona istenmeyen adam ilan edildi ve eserleri yasaklandı. 1982 yılının yaz aylarında, Gao Xingjian zaten onun olağanüstü bir roman üzerinde çalışmaya başlamıştı La Montagne de l'Ame / hangi Ruh Dağı, o kökleri için ayrı bir arama onu emreder - Çin kırsal aracılığıyla zaman ve mekan içinde bir yolculuğa yoluyla , iç barış ve özgürlük. Bu daha otobiyografik Le Livre d'un homme seul / One Man İncil tarafından tamamlanmaktadır.
Bir dizi eserlerinin çeşitli dillere tercüme edilmiştir, ve bugün onun oyunlarının dünyanın çeşitli yerlerinde birçok üretilmektedir. İsveç'te o tercüme edilmiş ve Göran Malmqvist tarafından tanıtılan ve onun oynar (Pekin Yaz Yağmuru, Kaçakları) iki Stockholm Kraliyet Dramatik Tiyatrosu yapılmamıştır.
Gao Xingjian mürekkep boya ve yaklaşık otuz uluslararası sergi vardı ve kendi kitaplarının kapak resimleri sunmaktadır.
Ödüller: Chevalier de l'Ordre des Arts et des Lettres 1992; Prix Topluluk française de Belgique 1994 (Le somnambule), Prix du Nouvel bir anglais 1997 (Soul Mountain).
İngilizce Gao Xingjian eserlerinden oluşan bir seçki
Wild Man: Çağdaş Çin Konuşulan Drama. Verd. Bruno Roubicek tarafından açıklamalı. Asya Tiyatro Dergisi. Vol. 7, No: 2. Fa1l 1990.
Kaçakları. Verd. Gregory B. Lee tarafından. Lee, Gregory B., Çince yazma ve Sürgün. Chicago, 1993 Universtity Merkez Çin çalışmalar.
Diğer Shore: Gao Xingjian oynatır. Verd. Gilbert C.F. Fong. Hong Kong Çin Üniversitesi Yayınları, 1999.
Soul Dağ. Verd. Mabel Lee. HarperCollins, 1999.
One Man İncil bulunuyor. Verd. Mabel Lee. HarperCollins, 2002.
Çağdaş Kurgu Tekniği ve Ulusal Karakter. Verd. Ng Mau-seslendirdi.
[Modern Fiction, 1981 Sanat Ön Tartışma ayıklayın.]
"Bireysel Sesi". Doğu Asya Araştırmaları 6, 1995 Stockholm Dergisi.
Gao Xingjian, born January 4, 1940 in Ganzhou (Jiangxi province) in eastern China, is today a French citizen. Writer of prose, translator, dramatist, director, critic and artist. Gao Xingjian grew up during the aftermath of the Japanese invasion, his father was a bank official and his mother an amateur actress who stimulated the young Gao's interest in the theatre and writing. He received his basic education in the schools of the People's Republic and took a degree in French in 1962 at the Department of Foreign Languages in Beijing. During the Cultural Revolution (1966-76) he was sent to a re-education camp and felt it necessary to burn a suitcase full of manuscripts. Not until 1979 could he publish his work and travel abroad, to France and Italy. During the period 1980-87 he published short stories, essays and dramas in literary magazines in China and also four books: Premier essai sur les techniques du roman moderne/A Preliminary Discussion of the Art of Modern Fiction (1981) which gave rise to a violent polemic on "modernism", the narrative A Pigeon Called Red Beak (1985), Collected Plays (1985) and In Search of a Modern Form of Dramatic Representation (1987). Several of his experimental and pioneering plays - inspired in part by Brecht, Artaud and Beckett - were produced at the Theatre of Popular Art in Beijing: his theatrical debut with Signal d'alarme/Signal Alarm (1982) was a tempestuous success, and the absurd drama which established his reputation Arrêt de bus/Bus Stop (1983) was condemned during the campaign against "intellectual pollution" (described by one eminent member of the party as the most pernicious piece of writing since the foundation of the People's Republic); L'Homme sauvage/Wild Man (1985) also gave rise to heated domestic polemic and international attention.
In 1986 L'autre rive/The Other Shore was banned and since then none of his plays have been performed in China. In order to avoid harassment he undertook a ten-month walking-tour of the forest and mountain regions of Sichuan Province, tracing the course of the Yangzi river from its source to the coast. In 1987 he left China and settled down a year later in Paris as a political refugee. After the massacre on the Square of Heavenly Peace in 1989 he left the Chinese Communist Party. After publication of La fuite/Fugitives, which takes place against the background of this massacre, he was declared persona non grata by the regime and his works were banned. In the summer of 1982, Gao Xingjian had already started working on his prodigious novel La Montagne de l'Âme/Soul Mountain, in which - by means of an odyssey in time and space through the Chinese countryside - he enacts an individual's search for roots, inner peace and liberty. This is supplemented by the more autobiographical Le Livre d'un homme seul/One Man's Bible.
A number of his works have been translated into various languages, and today several of his plays are being produced in various parts of the world. In Sweden he has been translated and introduced by Göran Malmqvist, and two of his plays (Summer Rain in Peking, Fugitives) have been performed at the Royal Dramatic Theatre in Stockholm.
Gao Xingjian paints in ink and has had some thirty international exhibitions and provides the cover illustrations for his own books.
Awards: Chevalier de l'Ordre des Arts et des Lettres 1992; Prix Communauté française de Belgique 1994 (for Le somnambule), Prix du Nouvel An chinois 1997 (for Soul Mountain).
A selection of works by Gao Xingjian in English
Wild Man: a Contemporary Chinese Spoken Drama. Transl. and annotated by Bruno Roubicek. Asian Theatre Journal. Vol. 7, Nr 2. Fa1l 1990.
Fugitives. Transl. by Gregory B. Lee. In: Lee, Gregory B., Chinese Writing and Exile. Central Chinese Studies of the Universtity of Chicago, 1993.
The Other Shore : Plays by Gao Xingjian. Transl. by Gilbert C.F. Fong. Hong Kong: The Chinese University Press, 1999.
Soul Mountain. Transl. by Mabel Lee. HarperCollins, 1999.
One Man's Bible. Transl. by Mabel Lee. HarperCollins, 2002.
Contemporary Technique and National Character in Fiction. Transl. by Ng Mau-sang.
[Extract from A Preliminary Discussion of the Art of Modern Fiction, 1981.]
"The Voice of the Individual". Stockholm Journal of East Asian Studies 6, 1995.